9月29日，第十二屆國際馬戲論壇在石家莊舉辦。本屆吳橋雜技節(jié)部分評(píng)委、雜技界專家學(xué)者、各代表團(tuán)領(lǐng)隊(duì)等中外嘉賓，相聚線上線下，圍繞后疫情時(shí)代世界雜技如何發(fā)展進(jìn)行研討，探索國際馬戲發(fā)展之路。

后疫情時(shí)代，探索新的生存之道

存在，還是消失?散點(diǎn)開花，還是抱團(tuán)取暖?

“可以毫不夸張地說，對(duì)于雜技表演藝術(shù)家而言，這是生死存亡之際。”9月29日上午，石家莊碧空萬里，秋風(fēng)習(xí)習(xí)。遠(yuǎn)在大洋彼岸的加拿大太陽馬戲團(tuán)選角總監(jiān)帕維爾·科托夫，卻無緣得見這迷人的秋景，表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)受到新冠疫情嚴(yán)重沖擊，令他深感憂慮。

“面對(duì)疫情，澳大利亞馬戲團(tuán)已經(jīng)處于大蕭條以來最艱難的時(shí)刻。”澳大利亞國際馬戲節(jié)總監(jiān)詹思敏·斯特拉佳，用鮮活的圖片和詳實(shí)的數(shù)據(jù)介紹了她所了解的情況：布羅菲兄弟馬戲團(tuán)、韋伯馬戲團(tuán)和恩羅尼斯馬戲團(tuán)已停業(yè)近兩年;芝麻街馬戲團(tuán)和哈德遜馬戲團(tuán)無法巡回演出;有些馬戲團(tuán)因滯留而被迫一直支付租金，不得不變賣資產(chǎn)來維持生計(jì)，甚至賣掉了演出用的卡車、馬戲帳篷……

后疫情時(shí)代，世界雜技路在何方?

如今，世界雜技界正在奮力突圍自救，各國的行業(yè)組織和政府也都在設(shè)法幫扶，探索新措施——

加拿大國際頂級(jí)的太陽馬戲團(tuán)受到疫情重創(chuàng)，魁北克省承諾提供2億加元貸款予以支持;匈牙利支持線上演出，即使沒有現(xiàn)場(chǎng)觀眾，演出也可獲得報(bào)酬;澳大利亞的OZ馬戲團(tuán)，開放了世界級(jí)的馬戲中心和資源，政府對(duì)此予以支持，還設(shè)立了五項(xiàng)獎(jiǎng)金，以獎(jiǎng)勵(lì)藝術(shù)家創(chuàng)作新節(jié)目;小丑布魯夫，自創(chuàng)“與布魯夫共進(jìn)下午茶”節(jié)目，向觀眾直播對(duì)藝術(shù)家的采訪;德國王冠馬戲團(tuán)將訓(xùn)練基地變成動(dòng)物園……

“歐洲有一個(gè)支持馬戲藝術(shù)的系統(tǒng)，但并非所有馬戲團(tuán)都能從中受益。較多現(xiàn)代馬戲公司能成功申請(qǐng)資金援助，而傳統(tǒng)或古典馬戲團(tuán)幾乎沒有獲得過資助。”保加利亞斯蒂凡尼藝術(shù)公司藝術(shù)總監(jiān)瓦尼塔·斯蒂凡諾娃呼吁人們重視傳統(tǒng)馬戲的生存困境。

“既要自救，也需幫扶。”論壇上，許多國外專家指出，后疫情時(shí)代各國應(yīng)為恢復(fù)和發(fā)展馬戲產(chǎn)業(yè)采取積極措施，從資金和政策層面支持馬戲的復(fù)蘇，對(duì)設(shè)備、機(jī)器、物資現(xiàn)代化進(jìn)行新投資;向獨(dú)立藝術(shù)家提供無息貸款;為馬戲藝術(shù)的高級(jí)工作人員如導(dǎo)演、編導(dǎo)、藝術(shù)經(jīng)理等提供培訓(xùn)……

尋求突圍之路，線上線下兩條腿走路

在場(chǎng)，還是虛擬?回歸，還是業(yè)態(tài)轉(zhuǎn)移?

“世界各國雜技團(tuán)體生存現(xiàn)狀千差萬別，一些地方漸漸恢復(fù)疫情前的常態(tài)，另一些地方仍然深陷泥潭，怎么辦?”美國火鳥藝術(shù)制作公司總裁皮特·杜賓斯基說。

這是一個(gè)無法逃避必須直面的難題。即便恢復(fù)常態(tài)，疫情也已深深影響到雜技行業(yè)各個(gè)層面。但一個(gè)顯著的趨勢(shì)是，與千年來雜技演出的“在場(chǎng)性”不同，在尋求脫困之中，互聯(lián)網(wǎng)的運(yùn)用產(chǎn)生了極具顛覆性的影響。

“疫情倒逼之下，全球雜技界積極尋求突圍之路，涌現(xiàn)出許多貌似過渡性實(shí)則極具變革性的機(jī)會(huì)。”中國文聯(lián)副主席、中國雜技家協(xié)會(huì)主席、河北省政協(xié)副主席邊發(fā)吉說，當(dāng)前，傳統(tǒng)雜技行業(yè)紛紛試水線上直播等新業(yè)態(tài)，線上演藝領(lǐng)域得到爆發(fā)式發(fā)展。力求真實(shí)感的線上演出直播、云藝術(shù)節(jié)，和與科技深度融合的虛擬演藝，都為雜技業(yè)指明了新的發(fā)展方向。

“有的‘重現(xiàn)過去’，即藝術(shù)家和公司將視頻上傳到平臺(tái)，展示過去的作品。例如，太陽馬戲團(tuán)推出了CirqueConnect項(xiàng)目，在四個(gè)月內(nèi)，每周提供60分鐘各場(chǎng)劇目中最佳表演的免費(fèi)觀賞。”帕維爾·科托夫介紹，有的“關(guān)注當(dāng)下”，在線上推出與疫情相關(guān)的雜技表演及其他藝術(shù)作品;有的“數(shù)字發(fā)行”，即并不以現(xiàn)場(chǎng)觀眾為目標(biāo)群體創(chuàng)作，而是關(guān)注于未來多途徑發(fā)行。

世界雜壇多種多樣的嘗試，都和互聯(lián)網(wǎng)密切相關(guān)。

“然而，世界各地的實(shí)踐證明，‘線上’不是簡單地把劇場(chǎng)錄制的演出光盤搬到云端，而是以藝術(shù)為頂層設(shè)計(jì)、科技為輔助，促進(jìn)觀眾獲得更好的審美體驗(yàn)。”邊發(fā)吉認(rèn)為，后疫情時(shí)代觀眾選擇“線上”，其實(shí)對(duì)“在場(chǎng)性”提出更高要求。“線上”，意味著要有等同于劇場(chǎng)的“一鏡到底”的流暢，要符合多視角觀感，這對(duì)高速網(wǎng)絡(luò)和視頻編輯等提出了極高要求，否則就談不上吸引流量、可持續(xù)發(fā)展。

線上異軍突起，但線下仍是根本。“雜技藝術(shù)，魅力就在于無可替代的現(xiàn)場(chǎng)感、沉浸感、互動(dòng)性。”吳橋雜技家協(xié)會(huì)主席于金生等人表示，雜技雖逐步演變?yōu)閯?chǎng)形式，卻從未改變演員與觀眾的雙向交流，其本質(zhì)特征就是真實(shí)立體、身臨其境、有效互動(dòng)。這種真實(shí)體驗(yàn)和氛圍是不可替代的。

線上打開新窗，線下敞開大門。“有一件事我們十分肯定——我們從未懷疑現(xiàn)場(chǎng)表演及活動(dòng)產(chǎn)業(yè)在疫情之后會(huì)以更強(qiáng)大的姿態(tài)重啟，我們必須為之做好準(zhǔn)備。”論壇嘉賓們表示，隨著全球疫情的逐漸常態(tài)化，后疫情時(shí)代亟需把握好線上線下的關(guān)系，推動(dòng)雜技產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新性發(fā)展、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

打造精品力作，培育核心競(jìng)爭力

世界已悄悄改變，世界又從未改變。

“其實(shí)，我們還需要反過頭來審視，尋找一些我們?cè)谥\求發(fā)展中，值得關(guān)注和把握的根本性問題，譬如內(nèi)容為王。”中國雜技家協(xié)會(huì)理論研究委員會(huì)副主任尹力說。

在疫情影響下，藝術(shù)行業(yè)在承受沖擊的同時(shí)，社會(huì)大眾對(duì)藝術(shù)的主動(dòng)需求卻是上升的。因此，需要認(rèn)真思考，觀眾走進(jìn)雜技劇場(chǎng)和馬戲大篷去看雜技的目的是什么?

“要研究觀眾心理。以往，我們總是從作品角度來創(chuàng)作和運(yùn)營，如今，我們更需要從觀眾精神和心理需求角度來重組藝術(shù)創(chuàng)作、呈現(xiàn)和傳播方式。”尹力說。

“文藝院團(tuán)的核心競(jìng)爭力體現(xiàn)在產(chǎn)品上，后疫情時(shí)代唯有打磨優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品，才能贏得未來。”重慶雜技藝術(shù)團(tuán)有限責(zé)任公司總經(jīng)理陳濤說。“要為受疫情影響的廣大觀眾和雜技愛好者們提供大量優(yōu)秀的雜技節(jié)目，豐富大眾的精神文化生活。”省文旅廳副廳長王榮麗說。

對(duì)此，與會(huì)嘉賓普遍認(rèn)同。后疫情時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)造，突出特點(diǎn)是個(gè)體創(chuàng)造力的激發(fā)和全民性的參與，需要“量”，更需要“質(zhì)”。近兩年來，國內(nèi)雜技節(jié)目、雜技劇出現(xiàn)了一些嘗試表達(dá)抗疫主題的作品，對(duì)雜技藝術(shù)開拓?cái)⑹抡Z言、走進(jìn)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作意義非凡。

“現(xiàn)在，我們需要重新審視過去的創(chuàng)作，并投入時(shí)間進(jìn)行精品創(chuàng)作嘗試，創(chuàng)造高質(zhì)量劇目，嘗試與編舞、作曲家、設(shè)計(jì)師等新的合作，提升表演技巧，打造更優(yōu)秀的節(jié)目。”帕維爾·科托夫等人表示。